對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)而言，這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，為音樂(lè)的傳播創(chuàng)造了得天獨(dú)厚的條件，也為音樂(lè)的版權(quán)保護(hù)帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn)。

　　作為我國(guó)首個(gè)著作權(quán)集體管理組織，1992年成立的中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)（下稱音著協(xié)）主要負(fù)責(zé)為詞曲作者管理音樂(lè)作品的表演權(quán)、廣播權(quán)、復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。音著協(xié)的發(fā)展，見(jiàn)證了我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在傳統(tǒng)和數(shù)字環(huán)境下的變遷，也參與并印證著我國(guó)音樂(lè)版權(quán)保護(hù)的發(fā)展。

　　記者：從我國(guó)音樂(lè)發(fā)展的歷程來(lái)看，您認(rèn)為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展可以分為哪些階段?目前音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)的最大特點(diǎn)是什么?

　　劉平：音樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)新是源源不斷的，僅按傳播方式劃分，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)可以分為這樣兩個(gè)階段：一是在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，音樂(lè)按傳統(tǒng)方式進(jìn)行傳播的時(shí)代;二是在數(shù)字環(huán)境影響下音樂(lè)按傳統(tǒng)方式與數(shù)字方式傳播并重，進(jìn)而數(shù)字傳播越來(lái)越重要，并逐漸替代傳統(tǒng)傳播方式的時(shí)代。

　　數(shù)字音樂(lè)的快速發(fā)展不斷沖擊唱片業(yè)等傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)形態(tài)，這從音著協(xié)近年年報(bào)上的許可收益變化也能有所體現(xiàn)。近年來(lái)，音著協(xié)從音樂(lè)的數(shù)字化應(yīng)用收取的許可收益，從幾十萬(wàn)元增長(zhǎng)到2013年約1500萬(wàn)元，一直呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。雖然因?yàn)闃I(yè)務(wù)新、時(shí)間短，數(shù)字化使用收費(fèi)在總量上還沒(méi)有超過(guò)傳統(tǒng)復(fù)制發(fā)行的許可收益，但是唱片光盤(pán)等傳統(tǒng)的復(fù)制權(quán)業(yè)務(wù)在不斷萎縮，數(shù)字化收益不斷增長(zhǎng)的趨勢(shì)非常明顯。當(dāng)然，需要注意的是，并不是所有傳統(tǒng)業(yè)務(wù)都出現(xiàn)了萎縮。與唱片光盤(pán)市場(chǎng)大受數(shù)字音樂(lè)沖擊不同，廣播電臺(tái)、電視臺(tái)、現(xiàn)場(chǎng)表演和商家賣場(chǎng)等經(jīng)營(yíng)性場(chǎng)所對(duì)音樂(lè)的依賴性并未受到數(shù)字環(huán)境的影響，因此，傳統(tǒng)的廣播權(quán)和表演權(quán)收益依舊保持增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

　　記者：音樂(lè)傳播方式不斷變化為音樂(lè)特別是數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)保護(hù)帶來(lái)哪些挑戰(zhàn)?

　　劉平：首先，技術(shù)的發(fā)展使得音樂(lè)作品的傳播更加多樣和便利，盜版門(mén)檻越來(lái)越低，版權(quán)保護(hù)難度越來(lái)越大。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，任何人點(diǎn)擊一下鼠標(biāo)，就能成為音樂(lè)作品的傳播者，再加之P2P、流媒體等數(shù)字的技術(shù)，這使得侵權(quán)成本和技術(shù)門(mén)檻越來(lái)越低，而著作權(quán)人對(duì)自己作品的控制力進(jìn)一步下降。

　　其次，從作品類型來(lái)講，音樂(lè)作品相對(duì)影視作品的保護(hù)難度更大，其權(quán)利大多屬于作者個(gè)體難以行使的權(quán)利范疇。影視作品雖然同樣面臨數(shù)字化的挑戰(zhàn)，但是影視作品的著作權(quán)人數(shù)量不多，且相對(duì)集中，作品的顯著性也非常強(qiáng)，一旦作品被侵權(quán)，很容易被識(shí)別。相反，音樂(lè)原創(chuàng)作品的創(chuàng)作人數(shù)是海量的， 理論上說(shuō)，每個(gè)自然人都可能成為原創(chuàng)音樂(lè)作品的權(quán)利人。加之同名的作品很多，同名同姓的作者數(shù)量也不少，要確認(rèn)每個(gè)作品的權(quán)利人，保護(hù)每個(gè)創(chuàng)作者的作品就難上加難。正是在此背景下，音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度以及各國(guó)的音著協(xié)應(yīng)運(yùn)而生。

　　尤其是，在數(shù)字音樂(lè)環(huán)境下海量使用音樂(lè)作品，傳統(tǒng)的先授權(quán)后使用模式受到空前挑戰(zhàn)。一個(gè)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)平臺(tái)海量使用音樂(lè)作品，對(duì)它而言，整個(gè)音樂(lè)平臺(tái)的商業(yè)價(jià)值顯然很大，但是具體到一個(gè)作品的單位使用價(jià)值可能微乎其微，如果讓它按傳統(tǒng)方式找到權(quán)利人，先協(xié)商對(duì)價(jià)，再付費(fèi)使用，就算能一一找到權(quán)利人，授權(quán)使用所付出的交易成本遠(yuǎn)高于授權(quán)后所獲得的價(jià)值，從商業(yè)角度而言不現(xiàn)實(shí)，也不具備可操作性。為此，著作權(quán)集體管理組織開(kāi)創(chuàng)了“一攬子主渠道合作”的方式，通過(guò)海量使用者與集體管理組織達(dá)成一攬子主渠道合作，來(lái)解決它面臨的海量使用授權(quán)難的問(wèn)題。

　　記者：前面您提到了兩個(gè)數(shù)據(jù)：2013年中國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到440.7億元，2013年音著協(xié)許可收益中網(wǎng)絡(luò)收益約1500萬(wàn)元。數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展與數(shù)字音樂(lè)給予音樂(lè)創(chuàng)作者的回報(bào)，為什么如此不成比例?

　　劉平：一方面，音著協(xié)通過(guò)訴訟維權(quán)和談判等方式，目前已與百度、騰訊等公司的在線音樂(lè)平臺(tái)都建立了一攬子合作協(xié)議，建立了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下付費(fèi)使用音樂(lè)的主渠道。需要注意的是，音樂(lè)平臺(tái)通過(guò)著作權(quán)集體管理解決相當(dāng)一部分授權(quán)問(wèn)題，同時(shí)也可以自行向大的音樂(lè)公司獲得一部分授權(quán)，著作權(quán)集體管理組織的一攬子授權(quán)主渠道合作與傳統(tǒng)的一對(duì)一授權(quán)方式是相互補(bǔ)充的關(guān)系，兩者并不矛盾。因此，1500萬(wàn)元的網(wǎng)絡(luò)收益并不是數(shù)字音樂(lè)授權(quán)費(fèi)用的全部，應(yīng)該說(shuō)只是一個(gè)起點(diǎn)。另一方面，必須承認(rèn)與網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)巨大的實(shí)際使用價(jià)值相比，目前能夠解決的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)合法授權(quán)使用問(wèn)題依然是小部分，還處于初始階段，與理想狀態(tài)還相距甚遠(yuǎn)。

　　數(shù)字音樂(lè)難以做到合法授權(quán)使用的一個(gè)重要因素是用戶免費(fèi)使用音樂(lè)的習(xí)慣還沒(méi)得到改變，但這個(gè)責(zé)任不應(yīng)該由消費(fèi)者來(lái)承擔(dān)。更深層的原因在于國(guó)內(nèi)數(shù)字音樂(lè)還沒(méi)有建立付費(fèi)使用的商業(yè)模式，一開(kāi)始建立的免費(fèi)模式，讓用戶習(xí)慣了免費(fèi)使用音樂(lè)，付費(fèi)網(wǎng)站就不可能有立足之地。而免費(fèi)模式下的廣告分成讓音樂(lè)作品的著作權(quán)人包括唱片公司等鄰接權(quán)人，都不能像其他作品的權(quán)利人那樣直接售賣自己的作品獲得回報(bào)。這使得整體數(shù)字音樂(lè)進(jìn)入一個(gè)難以打破的無(wú)法盈利的僵局，這不是一個(gè)權(quán)利人或者一個(gè)組織短時(shí)間內(nèi)能夠解決或改變的。

　　記者：您如何評(píng)價(jià)我國(guó)音樂(lè)版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀以及音著協(xié)在促進(jìn)音樂(lè)版權(quán)保護(hù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面發(fā)揮的作用?

　　劉平：伴隨著我國(guó)著作權(quán)法的頒布和實(shí)施，音著協(xié)得以建立和發(fā)展。雖然我國(guó)著作權(quán)法還不完善，特別是對(duì)于原創(chuàng)作品作者的保護(hù)力度還不夠，但是客觀地說(shuō)，這么多年來(lái)我國(guó)著作權(quán)保護(hù)狀況和水平是在不斷提高的。據(jù)音著協(xié)數(shù)據(jù)顯示，20多年來(lái)，音著協(xié)每年的會(huì)員人數(shù)和收費(fèi)總額都在不斷增長(zhǎng)。截至2013年底，國(guó)內(nèi)會(huì)員總數(shù)達(dá)到超過(guò)7300人， 與全球60多個(gè)同類音樂(lè)著作權(quán)集體管理組織簽訂了相互代表協(xié)議，同時(shí)代表他們?cè)谥袊?guó)大陸行使全世界音樂(lè)作者的相關(guān)權(quán)利;繼2012年許可收入首次躍上億元大關(guān)后，2013年許可收益再攀新高，達(dá)到約人民幣1.12億元。這些數(shù)據(jù)從一個(gè)側(cè)面印證了我國(guó)著作權(quán)保護(hù)水平的提升，也說(shuō)明了中國(guó)音著協(xié)從無(wú)到有，從幼稚到相對(duì)成熟，進(jìn)入了暢通的發(fā)展通道。

　　我相信隨著數(shù)字時(shí)代的發(fā)展， 數(shù)字應(yīng)用不斷拓展，更多的人會(huì)認(rèn)識(shí)到，著作權(quán)集體管理組織能很大程度地解決廣大音樂(lè)原創(chuàng)作者授權(quán)難、獲酬難的問(wèn)題，數(shù)字音樂(lè)的應(yīng)用與著作權(quán)集體管理組織有著天生的合作基礎(chǔ)，是天然的合作伙伴。